模块一:项目解读与调研

单元测试:模块1 项目解读与调研

1、世界上被公认的第一届世界博览会是 年在英国伦敦海德公园举办的第一届万国博览会。
    A、1851
    B、1900
    C、1830
    D、1889

2、为了纪念法国大革命一百周年, 年在巴黎举行了第二届万国博览会。
    A、1910
    B、1900
    C、1889
    D、1856

3、在殷周时代,出现了专门从事商业活动的 。
    A、老板
    B、艺人
    C、工匠
    D、商人

4、宋代画家张择端的《 》清楚地描绘出了汴梁商业繁华、店铺林立的情形。
    A、东京梦华录
    B、清明上河图
    C、长安志
    D、诗经·氓

5、商业展示设计有哪几个主要任务?
    A、创造良好的陈列空间和展示环境
    B、创造最佳的陈列方式和展示形象
    C、创造和谐的人机关系和人际关系
    D、创造主客体关系

6、展示文字脚本一般分为 。
    A、展示总体文字脚本
    B、展示细目文字脚本
    C、展示总脚本
    D、展示细脚本

7、商业展示的新趋势主要表现 。
    A、展示空间动态化
    B、商品陈列情感化
    C、设计风格个性化
    D、功能表现人文化
    E、购物过程体验化
    F、绿色观念普适化
    G、展示设计静态化
    H、商品陈列单一化

8、现代营销之父P•科特勒认为品牌具有 等几层含义。
    A、利益
    B、个性
    C、属性
    D、价值
    E、文化
    F、使用者

9、商业环境的展示设计指各类商场、商店、超级市场、售货亭等商业销售环境的商品陈列及促销广告等内容的设计。

10、在一些现代化的大型商场里,设有快餐、酒吧、银行、邮电等辅助服务设施,这些辅助空间的设计,和整个商业环境的设计无关。

11、《韩非子·外储说右上》中说,殷人“肇牵牛车远服贾”。

12、《韩非子·外储说右上》载:“宋人有酤酒者,升概甚平,遇客甚美,悬帜甚高。”

13、一般来说,撰写文字脚本时,设计师需在总纲的统领下,把所有设计内容进行细分和量化,并提出具体要求。

14、展示设计文字脚本的撰写,实际上是展示设计工作的真正开端。

15、法国社会学家图凡•奥瑞奥(Tufan orel)曾经说过:“如果造成我们技术背景的构成性物品允许自己被当成一种它们不是的东西,主要是因为它们确实具有一种文化功能。”

16、商品陈列设计作用于消费者的心理历程是一种由认知(兴趣、喜好、偏爱)进入到情感(觉察、了解),再到意向(信赖、愿望),最后到行为(信念、购买)的层层递进的过程。

17、前期策划筹备工作不是真正意义上的设计工作。

18、在充分理解客户的展示意图和方案要求后,设计者需要根据其要求计划展示的规模、内容及时间,制订一个设计工作的日程进度表,合理地安排设计过程中各阶段的工作时间,保证设计能够在规定的时间内完成。

19、制订设计进度表的常见做法是,把展示设计从开始到结束需要经过的各个阶段的起始时间统筹规划并以字母及图表的形式表现出来。

20、为确保商业展示设计方案的顺利实施,设计者在正式展开设计工作之前,必须全面了解和掌握设计必备的技术资料和数据。

21、英国的大型服装商店Harrods在1898年率先引进了 ,方便拎着多个购物袋的消费者迂回购物。

22、1909年,英国公司Selffridges开业前在全国性的报纸杂志上刊登了多达104页的 ,这一举动大大刺激了消费者的购买欲望,诱使他们体验购物的乐趣。

23、有资料显示,人们通常会记住阅读东西的10%,听到东西的20%,看见东西的30%,看见并听到东西的 ,说过东西的70%,说过并做过东西的90%。由此可见,融合的感官效果越多,留给人的印象就越持久。

24、1998年,美国学者约瑟夫•派恩和詹姆斯•吉尔摩发表了《 》一文,引起了业界对体验经济前所未有的关注。

25、一般而言,商业展示设计由开始到结束,历经展示设计的 、展示的设计以及展示施工等整个过程。

26、前期策划筹备工作主要在于脚本文案的编写、展品信息的收集、 等。

27、设计和施工阶段包括总体规划、 、设计深化完善、成果展示和施工制作等一系列的工作。

28、商业展示设计是一项针对性很强的 。

模块二:总体规划与定位

单元测试:模块2 总体规划与定位

1、在空间的设计方面,商业展示的总体设计实质上是一项展示环境的 。
    A、视觉传达设计
    B、空间规划设计
    C、空间设计
    D、艺术设计

2、除了展示的空间设计外,在总体设计的阶段,还要形成商业展示的 。
    A、局部形象
    B、整体形象
    C、整体效果
    D、局部效果

3、对于空间规划的组织而言,经营的是 ,思考的是立面,构想的是展示空间的立体效果。
    A、效果图
    B、轴测图
    C、立面图
    D、平面图

4、被围空间的形式可以不同于围护空间,以增强其独立体量的形象。这种形体对比会表明两个空间的 不同,或者被围空间具有重要的象征意义。
    A、造型
    B、形态
    C、功能
    D、形式

5、为了清晰地表达各个展区的空间关系,设计者可以采用 。
    A、平面图
    B、立面图
    C、轴测图
    D、鸟瞰图
    E、大样图

6、展示功能空间,从功能上划分,主要由 组成。
    A、功能空间
    B、公众空间
    C、信息空间
    D、辅助空间

7、商业展示的辅助空间主要包括 等。
    A、接待空间
    B、储藏空间
    C、工作人员空间
    D、维修空间
    E、信息空间

8、人流路线的设定应遵循哪些基本要求?
    A、清晰、明确的顺序性
    B、短而便捷
    C、灵活性
    D、多样性
    E、单一性

9、流动线的设计大致上可分为 。
    A、曲线流动
    B、直线流动
    C、环线流动
    D、串线流动

10、空间的布置方法有哪些?
    A、中心布置法
    B、散点布置法
    C、网格布置法
    D、甬道布置法
    E、悬浮布置法
    F、临墙布置法
    G、混合布置法

11、展示环境空间的设计首先必须以空间的变化和展示的形象来引人入胜,在造型、结构、色彩上要新颖、有个性、有变化、有对比,同时又要合理。

12、对立面关系的设计是展示总体设计的基础。

13、在展示总体设计的整个设计过程中,应始终把握大的展示目的和方向,避免在布局的中途因为方案不合理而返工,影响工作的进度。

14、展示功能空间是实现展示活动最基本的场所。

15、能否取得良好的视觉效果,吸引观众的注意力,有效地传达信息,是信息空间设计的关键。

16、一般而言,应竭力扩大公众空间,确保一定的信息空间,尽可能地减少辅助空间。

17、通常,流动线的方向是按视觉习惯由右至左按顺时针方向延展的。

18、从总体的角度来看,商业展示的空间规划不仅仅是对空间中平面布局关系的经营,更直接关系到空间平面以及展品陈列等一系列的内容。

19、在商业展示的总体设计中,功能分区是指按照功能要求将商业展示中的各种空间区域进行分区布置,组成一个互相联系、布局合理的有机整体,为商业展示的活动创造良好的环境和条件。

20、接待空间是指供顾客与办展方(参展商)进行交流的空间,它体现了办展方(参展商)的一种主动、谦和以及真诚与顾客交流洽谈的姿态,可以唤起顾客了解展品的兴趣和购买欲望。这种空间一般设置在信息空间的开始处。在形式上,应同整个商业展示空间设计一并进行考虑,以使其风格相统一。

21、环线流动即空间的入口和出口在不同的两侧,观众从入口进入后,不论怎样流动,最后从另一侧出口离开,不用再回到入口一侧。这种流动线较适合狭长的展示空间,展示主体一般都在两侧摆放,人流不会有太大冲突,是比较简单的流动线形式。

22、在一些三面围合的空间里,入口和出口同在一侧,观众在进入展区之后,经过直线流动,又从同一侧的出口离开。直线流动的展区布局比较复杂。理想的参观路线,要能使观众按顺序遍观全体,将观众视点集中于陈列中心,尽可能避免观众相互对流或重复穿行。

23、两个空间相互联系,两个空间可以相互比邻或共享一条公共边。邻接是空间关系中最常见的形式。它让每个空间都能得到清楚的限定,并且以其自身的方式适应特殊的功能要求或象征意义。两个相邻空间之间,在视觉和空间上的连续程度取决于那个既将它们分开又把它们联系在一起的面的特点。

24、两个空间相互联系,一个空间的部分区域可以和另一个空间的部分容积重叠。穿插式的空间关系来自两个空间区域的重叠,并且出现了一个共享的空间区域。当两个空间的容积以这种方式穿插时,每个容积仍保持着它作为一个空间的可识别性和界限。

25、相隔一定距离的两个空间,可由第三个过渡空间来连接或关联。两空间之间的视觉与空间联系取决于那个第三空间,因为两空间都与这一空间具有共享的区域。过渡空间的形式和朝向可以不同于两个空间,以表明其关联作用。

26、网格来自两套平行线相交,这两套平行线通常是垂直的,在它们的交点处形成了一个由点构成的图案。网格图案投影到第三维,就变成一系列重复的模数化的空间单元。该形式通常使用标准化、通用化的组合道具。

27、总体设计是指从 的角度对整个商业展示的空间布局、艺术风格及整体形象进行设计,是一种规划性和对具体设计起指导性作用的设计活动。

28、从商业展示总体设计的设计要求来看,其主要任务是从 的角度来确定大的框架,利用图示分析的方法来确定观众流线、功能分区等,并对主要展示空间(展区)有一定的构想。

29、公众空间也称共享空间,包括展示环境中的 、过廊、休息间等场所,是供公众使用和活动的区域。

30、在公众空间中,通道可谓是最重要的部分,它直接关系到 是否能顺利观看、展品信息是否能有效传递的问题。

31、信息空间是指展品陈列的实际空间,是展示空间造型设计的 。

32、在商业展示的总体设计中,人流路线是指观众在展示空间中的 。

33、在商业展示的总体设计中, 是体现整个展览规模、区域划分和局部构成的蓝图,是进行后续各项设计工作的重要依据。

34、两个空间相互联系,一个较小的空间可以包含在一个较大空间的容积中。两者之间很容易产生视觉及空间的 ,但是被包含的小空间与室外环境的关系则取决于包在外面的大空间。

项目案例库

设计方案

1、任选一个服装品牌,进行品牌分析;品牌定位;设计概念;元素提取;设计方法;展示道具(流水台、展桌、中岛架、边柜或者边架)选两个画出三视图,其余只要求画正视图,并标出尺寸。

模块三:设计概念与构想

单元测试:模块3 设计概念与构想

1、可持续发展最初于 年提出,指既满足当代人的需求,又不损害后代人满足其需求的发展。
    A、1973
    B、1971
    C、1970
    D、1972

2、提出了“双轨反射思考方式”(Double Movement of Reflective Thought),认为归纳法和演绎法两种方法可以同时采用。
    A、杜威
    B、约翰
    C、强生
    D、约翰逊

3、商业展示在生命周期全过程中,会产生大量的信息与数据。这些信息主要可以分为技术性数据、经济性数据和 等三大类。
    A、环保数据
    B、生态性数据
    C、环境性数据
    D、全球性数据

4、画圆时,用 点定位法和8点定位法。
    A、2
    B、3
    C、4
    D、5

5、当今设计界的主流设计趋向有哪些?
    A、参数化(仿生)设计
    B、基于地域文化的设计
    C、可持续发展的设计
    D、解构主义
    E、后现代主义

6、展示空间形式是一种视觉的艺术,在视觉的诸种造型因素之中,有许多方面具有与时间艺术相仿的特征,如节奏与韵律,渐变与特异,而造型艺术中 等则以一定的比例构成了各种节奏和韵律。
    A、线的长与短
    B、点的聚散
    C、光的强弱
    D、色的冷暖

7、仿生设计的方法有哪些?
    A、仿生物形态设计
    B、仿生生物表面肌理与质感的设计
    C、仿生物结构设计
    D、仿生物色彩设计
    E、仿生物意象的设计

8、头脑风暴有一些被广泛接受的规则,比如 。
    A、“数量比质量重要”
    B、“不要随意判断和批评”
    C、“借鉴彼此的观点”
    D、“欢迎古怪的想法”

9、归纳推理可以分为三种方式: 。
    A、完全归纳法
    B、复杂枚举法
    C、简单枚举法
    D、判明因果联系的归纳法

10、判明因果联系的归纳法,又称为穆勒五法,包括 。
    A、求同法
    B、求异法
    C、求同求异并用法
    D、共变法
    E、剩余法
    F、演绎法

11、竹材因其 等环保性能,而逐渐成为当代低碳材料的新宠。
    A、用途广
    B、强度高
    C、韧性大
    D、加工易
    E、成材快
    F、耐用性强

12、草图的分类有哪些?
    A、初始性草图
    B、中间性草图
    C、终结性草图
    D、实施性草图

13、绘制草图注意要点有哪些?
    A、注重全方位的基本功能锻炼
    B、紧紧把握各阶段创作的表达要领
    C、寓生动与准确之中
    D、长时间创作

14、草图的表现技法有哪几种?
    A、素描法
    B、铅笔渲染
    C、线描法
    D、白描
    E、叠合法
    F、叠线法

15、徒手绘画练习的基本方法有哪些?
    A、直线画法
    B、圆和曲线画法
    C、立体图画法
    D、色彩法

16、设计概念是一个漫长旅途的起点,设计者在设计过程中对设计概念进行完善和修正,添加细节,不断地对设计结果进行反思。

17、在展示环境中,空间必然具有流动性,这是由展示空间的功能和特点决定的。

18、空间的时间性在展示设计中是客观存在的一个因素,充分运用时间——第三维,是创造动态空间形式的根本,也是创造“流动之美”的必经之路。

19、空间的节奏和韵律是借由空间体量的变化以及运动的过程形成的,而造型的节奏和韵律是借助于形态的变化而实现的,色彩的节奏和韵律则是在主色调和辅助色的跳跃中达到的。

20、英国学者泰勒认为:“在人类学中所谓文化,意味着一个民族的生活方式的整体,以及个人从某集团带来的社会性的遗产”。

21、传统意义上,头脑风暴可用于激发小组创造力,针对某一个特定问题设计概念和想法。

22、可以利用树形图记录一系列的事件,代表同一系统中不同行为体的行为和步骤,安排交流过程或者显示相关要素之间的因果关系。

23、归纳法是对观察、实验和调查所获得的个别事实,概括出一般原理的一种思维方式和推理形式,其主要环节是归纳推理。

24、从低碳设计的角度来看,强调设计的生命周期就是要在商业展示设计中采用并行的闭环设计过程,即从设计概念的形成一直延续到展示时效的结束全程控制的设计过程都是可持续设计思想的具体体现。

25、在商业展示回收环节的低碳设计中,可拆卸性设计是一个有效的形式,是指可以对空间和展具的结构进行拆卸和分解,进而实现资源的重新利用,这就有效地避免了传统设计过程中的软装修,并逆向回转了设计成品的组装关系。

26、“头脑风暴法”全称是头脑风暴图像组织法(Brainstorm Graphic Organizers),头脑风暴图像组织法可以创建新的想法和概念,还可以生动形象地探究问题空间,创造新知识。

27、设计构想是指设计者在孕育作品过程中的 。

28、一般把购买行为分为六个阶段,即 —知悉—联想—喜好—意向—行为。

29、展品是传播展示信息和 的载体。

30、对于空间与其围护物之间的这种辩证关系,中国两千年前的老子曾作过精辟的论述:“三十辐,共一毂,当其无,有车之用。 ,当其无,有器之用。凿户牖以为室,当其无,有室之用。故有之以为利,无之以为用。”

31、展示空间设计中 、色彩、空间层次等元素的反复排列和有规律的出现,能产生节奏美感,进而形成韵律之感、和谐之感。

32、可以利用头脑风暴图开发核心概念或 ,找出特点、论据以及相关想法。

33、可以利用树形图表达 、分类系统或者主要论点与论据之间的关系。

34、演绎法与归纳法相反,是从一般原理推演出个别结论,演绎推理的主要形式是三段论,它由大前提、 和结论三部分组成。

35、低碳储运的核心内容是通过展台和展具的设计,减少其在仓储和运输过程中的体积,以节省空间,如展具构件尽量多采用可折叠、 、可堆叠或易契合的结构设计。

36、理的回收程序大概可以分为下面五个阶段:回收、展台展具的分类、零部件拆卸、零部件分类及 。

37、初始性草图主要反映 的构思,其表形为朦胧的意向性,粗犷而不具体,强调轮廓性的概念不求精确地表达,只需掌握相对的比例关系。

38、概念草图一般是指 阶段的设计雏形,以线为主,多是思考性质的,一般较潦草,多为记录设计的灵感与原始意念,不追求效果和准确性。

39、画短线,用手腕运笔;画长线以 动作带动手腕运笔。

模块四:设计深化与表达

单元测试:模块4 设计深化与表达

1、一般而言,大型展示活动的陈列密度以30%~50%为宜,小型的展示活动最多不宜超过 %。
    A、50
    B、60
    C、70
    D、80

2、视觉的形成依靠于光、物体、 三个视觉要素。
    A、眼睛
    B、嘴巴
    C、眼球
    D、耳朵

3、黄金分割比例为1: 。
    A、1.528
    B、1.518
    C、1.628
    D、1.618

4、对展品进行有目的摆放计划称为 。
    A、陈列设计
    B、陈设设计
    C、装潢设计
    D、产品设计

5、光通量的单位为 。
    A、流明(lm)
    B、流明/瓦特(lm/w)
    C、坎德拉(cd)
    D、勒克斯(lx)

6、色温的单位用“ ”表示。
    A、K(开尔文)
    B、lx(勒克斯)
    C、cd(坎德拉)
    D、lm(流明)

7、屏风按其结构可分为座屏、 和插屏等几类。
    A、穿屏
    B、串屏
    C、联屏
    D、台屏

8、、三聚氰胺甲醛树脂、酚醛树脂等,形成的游离甲醛会释放到空气中危及人体健康。
    A、脲醛树脂
    B、树脂
    C、脲酸树脂
    D、脲素树脂

9、商业展示设计的表现主要包括 的表现、效果图的表现和模型的表现。
    A、平面图
    B、立面图
    C、工程图
    D、轴侧图

10、方案的深化过程包括商业展示的 等专项设计的内容。
    A、空间设计
    B、色彩设计
    C、照明设计
    D、材料设计
    E、道具设计
    F、陈列设计
    G、产品设计

11、在商业展示空间中,人的基本行为是 。
    A、行走
    B、观看
    C、展示
    D、挑选商品

12、具体的空间引导与暗示的方法,会根据具体条件的不同而千变万化,下面哪些是较为典型的空间引导和暗示手法?
    A、借助楼梯或踏步暗示出另外空间的存在
    B、利用空间的灵活分隔暗示出另外空间的存在
    C、利用空间界面的处理产生一定的导向性
    D、地面上铺设的纵向图案产生透视感,给人流指示出前进的方向
    E、采用一些连续柱子、柜台、货架等道具的分隔,追求一种连续的、运动的效果,有效地引导顾客的浏览
    F、天花上的带状灯具给人流指示方向

13、作为一个空间序列,虽然因使用的性质不同而有所不同,但就其过程而言,一般都有哪几个阶段?
    A、序幕阶段
    B、展开阶段
    C、高潮阶段
    D、尾声阶段

14、陈列设计的基本方法有 。
    A、中心陈列法
    B、单元陈列法
    C、特写陈列法
    D、开敞式陈列法
    E、综合陈列法
    F、配套陈列法
    G、构成陈列法

15、一般商业展示环境的照明包括下列几种: 。
    A、自然采光
    B、人工照明
    C、天光照明
    D、自然采光与人工照明二者综合

16、一般商业展示照明常用的光源有 等。
    A、白炽灯
    B、卤钨灯
    C、荧光灯
    D、高压汞灯
    E、钠灯
    F、霓虹灯
    G、节能型射灯

17、为了反映出灯具的光分布特点,国际照明委员会推荐以照明光通量散向空间的比例来 进行分类,将人工照明方式分为五种: 。
    A、直接型
    B、漫射型
    C、半间接型
    D、间接型
    E、半漫射型
    F、半直接型

18、展示过程中的照明按照其功能,通常可分为 等若干种照明形式。
    A、整体照明
    B、局部照明
    C、装饰照明
    D、展示照明

19、按照灯泡与灯罩相对位置的深浅,直接型灯具可分为 。
    A、广照型
    B、窄照型
    C、宽照型
    D、格栅型

20、天然材料包括 等。
    A、金属类
    B、木质类
    C、塑料类
    D、砂石类
    E、真皮类
    F、草编类
    G、复合材料

21、人造材料包括 、光纤类、复合材料等。
    A、合金类
    B、人造板类
    C、塑料类
    D、玻璃类
    E、布类
    F、树脂(胶)类
    G、陶瓷类

22、展柜是保护和突出重要展品的道具,展柜类通常有 等类型。
    A、立柜(靠墙陈设)
    B、中心立柜(四面玻璃中心柜)
    C、桌柜(书桌式的平柜,上部附有水平或有坡度的玻璃罩)
    D、布景箱

23、目前国际上较为通用的标准化展示道具系统体系主要包括 等。
    A、脚手架系统
    B、插接系统
    C、沟槽卡簧系统
    D、球节系统
    E、榫卯系统

24、模型按表现形式主要分为 。
    A、方案模型
    B、表现模型
    C、观赏模型
    D、展览模型

25、人体工程学的研究表明,人体的最佳视觉区域是在水平视线高度以上20cm与以下40cm之间的60cm宽的水平区域。

26、在商业展示设计中,与尺度关系最密切的是“可容空间”的设计问题。

27、展示设计中考虑人体尺寸数据时,一般会有第10百分位、第50百分位和第90百分位三种状态,但设计中最常用的是第10和第90百分位。

28、在实际的展示活动中,我们通常将60cm以下的区域作为储存区域,190cm以上的区域用于导引系统的标示、广告的布置和企业形象的宣传等用途,但其高度一般不会超过210cm。

29、通常情况下,能使观众看清展品全貌的正常纵向视角应不大于26度,横向视角不大于40度。

30、在通常情况下,人的视线总是习惯性地沿着一定的秩序或高度流动。横向式地陈列展品,同参观的“流向”运动相吻合,使观众通过线路的运行,有序地得到信息,并能产生舒展、安稳、率直、平稳、祥和、亲切而自然的感觉。

31、等边三角形,由于三条边的长度相等,给人一种极其不稳定的感受。

32、展示空间中的比例指的是量(如长度、面积、体积等)之间的比率。

33、两个毗邻的空间,如果在形式方面呈现出明显的差异,会使人从这一空间进入另一空间时产生情绪上的突变,从而获得兴奋的感觉。

34、人体工程学是一门研究人、人与物、人与环境相互作用的科学,它是以人的生理、心理和行为为出发点,提高环境的合理性和有效性,创造舒适的环境条件,减轻疲劳,提高工作效率的学问。

35、陈列高度是指展品或版面与参观者视线的相对位置。

36、陈列密度是指展品和道具在其所处环境中多与少的程度。

37、均衡是对称的变种,形象上不对称,但实际感受效果对称。

38、中心陈列法是以整个展示空间的中心为重点的陈列方法。

39、开敞式陈列法是一种现代的无柜台售货形式,把陈列与销售合二为一。商品全部悬挂或摆放在货架和柜台上,顾客不需反复询问,便可自由挑选。这种方式既方便顾客,使其感到自然和随意,又容易激发顾客的购买情趣。

40、构成陈列法是指同样的商品、装饰、POP等陈列主体或标识、广告等,在一定范围内或不同的陈列面上重复出现,通过反复强调和暗示性的手段,加强顾客对商品或品牌的视觉感受。

41、色相是指颜色的相貌。

42、依据空间布光的亮度和所用色彩的明度,色调可分为:高调(空间亮度中等或以明度中等的颜色为主的空间色调)、中调(空间亮度高或以明度高的颜色为主的空间色调)、低调(空间亮度低或以明度低的颜色为主的空间色调)。

43、由于透视的关系,同样颜色的物象放在近处要比放在远处鲜艳。

44、光的强度会改变空间色彩,强光部分会变白,弱光部分会变黑,只有灰色部分才是物体的固有色。

45、一般商业展示环境的照明主要采用完全的自然采光。

46、白炽灯,即一般常用的白炽灯泡,具有显色性好、开灯即亮、明暗可调整、结构简单、成本低廉的优点,缺点是寿命短、光效低。

47、氙灯,属第三代电光源,其结构与高压汞灯类似,只是在放电管内增加了金属碘化物,具有耐低温、耐高温、耐震、工作稳定、能瞬时启动等特点。

48、直接型照明是指光源有70%~100%的光线向下直接照射,只有0~30%的光线往上投射,经顶面或墙壁上部向下反射的照明方式。

49、局部照明,又称为重点照明,在展区内最主要的区域是信息的展示区,最重要的照明是对展品陈列的照明,展品照明应是局部的重点照明。

50、陈列品不同,要求的照度值也不同,如食品、杂品、书籍和鲜花等需要200~1000lx。

51、白炽灯和聚光灯温度很高,散热量比较大,在照明设置时,应为其留有较大的热量流通空间。

52、人性化的照明设计除了考虑功能性以外,还必须塑造与商业主题相结合的照明情景,并且更注重以艺术性的表达手法来感染顾客。

53、色温是指照明光学中用于定义光源颜色的一个物理量,即把某个黑体加热到一个温度,其发射的光的颜色与某个光源所发射的光的颜色相同时,这个黑体加热的温度称之为该光源的颜色温度,简称色温。

54、卤钨灯,是指填充气体内含有部分卤族元素或卤化物的充气白炽灯,具有普通照明白炽灯的全部特点,但其光效和寿命比普通照明白炽灯高一倍以上,且体量小,常常作为射灯用于展览展示厅、商业建筑空间、影视舞台等。

55、装饰照明并非直接照射展品,而是用照明为空间提供装饰,其主要意图是为了吸引视线或迎合某种目的。

56、木材的自然气息使它成为表现自然主题的空间设计的主要材料之一。

57、一般来说,较大的展品应该用较高些的展台,小型的展品则应用低的展台。

58、标准化展示道具可以反复拆装,重复利用,便于运输携带,维修维护,租用成本低廉,使用与回收环节几乎不造成材料的浪费,无污染、低能耗、低排放,是实现低碳商业展示设计最直接的途径。

59、标准化展示道具与“一次性”展示道具相比较具有易用高效、安全可靠、贮运方便、循环耐用等优势。

60、标准化展示道具的构件材料多选用木材等,力求质地轻、刚度强、构件公差配合精度高、管件尺度及规格的变化按照一定的模数进行。

61、展架是作为吊挂、承托展板,或拼连组成展台、展柜及其他形式的支撑骨架器械,也可以用它作为直接构成隔断、顶棚及其他复杂的立体造型的器械,是现代展示活动中用途很广的道具之一。

62、工程图的绘制程序按平面图、立面图、剖面图、各部分详图和各展具设计图等进行,效果图的绘制程序则是先电脑效果图,后手绘效果图。

63、以剖视图或断面图表示的详图又称节点图,以投影图方式放大绘制细部的详图又称大样图。

64、平面图是指一栋(构筑物)房屋的水平剖视图。

65、立面图就是一栋房子的正立投影图与侧投影图,通常按建筑的各个立面的朝向,将几个投影图分别叫做东立面图、西立面图、南立面图、北立面图等。立面图主要表明建筑物的外部的形状,房屋的长、宽、高尺寸,门窗洞口的位置、形状,饰面、材料及做法等。

66、表现模型是设计师的一种工作模型。主要用于方案设计的推敲构思、空间分析,以及论证方案可行性等。

67、通过文字、草图、概念图、意象图等设计语言确定了总体规划与概念设计的方案之后,设计师面临的工作就是将总体规划与概念设计中较为粗略的各种 付诸实施。从设计的深度讲,这一过程也是方案的深化过程。

68、人体测量就是通过对众多的人的测量后,运用 、分析和处理,总结出其分布规律。

69、在商业展示设计中,一般将离地面60~ cm的水平区域称为展品的有效陈列区域。

70、垂直型空间强化纵向的、由上至下或由下至上的视觉指向,常常被运用于景深大和 的空间里,便于塑造崇高、向上、刚直、坚定、庄严之感。

71、曲面有柔软、温和、 之感,具有运动、变化的特征,运用在空间立面的造型中,可产生活泼、松快、自由、生动的趋向。

72、明度是指色彩的明暗程度,也叫 。

73、纯度是指色彩的 ,也称饱和度。

74、光源色温不同,光色亦不同,色温在 以下,给人以稳重、温暖的感觉,色温在3000~5000K为中间色温,给人以凉爽的感觉,色温在5000K以上,给人以冷的感觉。

75、光源的显色性是由其 (Ra)来表示的,是指物体在光下的颜色对基准光(太阳光)照明时的颜色的偏离,能较全面地反映光源的颜色特性。

76、低压钠灯属黄色的单色光源,为减少热辐射的损耗及避免灯管尺寸过长,可制成U形,管内充有钠、氖气和微量 。

77、又称扩散型照明。它使40%~60%的光线扩散后向下投射,其余40%~60%的光线扩散后向上投射。

78、LED灯的基本结构是一块电致发光的半导体材料,置于一个有引线的架子上,然后四周用 密封,起到保护内部芯线的作用。

79、材料质感是材料自身的物理性质与其给人的生理感觉、 相互结合的产物。

80、木材是经典、传统的建筑材料,具有恒定的手感温度,整体坚硬,但表面又有一定的柔性缓冲,更可贵的是它的平民气质能给人亲切感和安全感,所以喜欢天人合一的中国古人把木材作为 。

81、石材坚硬厚重,但略显冰冷,是非常 的一种材料。

82、镜子强烈的反射性,使它无论身处何地都能与周边环境合为一体,体现出它的 。

83、金属质地 ,具有良好的韧性和弹性,而且具有反光潜质。

84、纺织纤维由于柔软、易于表现各种特殊的 、有一定的透光性以及时尚、富于表现力等优势成为非常流行的材料。

85、桌柜的通常高度是:平面柜的总高为 105~120厘米,长度视具体情况而定;斜面柜总高为 厘米左右。

86、展台类道具是承托 、模型、沙盘和其他装饰物的用具,也是突出展品的重要设施之一。

87、现代展示设计的一个重要特征是在静态的展示过程中追求一种 的表现。

88、标准化展示道具在生产中采用了现代工业标准化体系,其产品具有 、可重组、可扩展以及可兼容的开放性特点。

89、效果图的绘制在表现手法上多种多样,但整体上可以分为以 为主和以色光表现为主两种基本方法。

90、计算机辅助设计主要包括建模、 和打印输出三个阶段。